Смежные права: что это такое, описание и особенности

Смежные права и их правовая охрана

Автор, создавший произведение, вправе распоряжаться своей работой любым способом, например, размещать фотографии на сайте, продавать статьи рекламному агентству, отправлять песню музыкальной студии. Иногда результаты интеллектуального творчества могут попасть к потребителю только благодаря творческой деятельности других людей или целой команды, например, запись фонограммы позволяет слушать музыкальную композицию целиком, а после постановки танцевального номера и трансляции его в эфир можно смотреть готовый номер на экране. Именно таким образом возникают смежные права, благодаря которым все, кто причастен к распространению созданного ими произведения, могут получать вознаграждение за его использование. В статье разбираемся, что такое смежные права, как обеспечивается защита смежных прав и как они реализуются в разных сферах деятельности.

Понятие смежных прав, объекты и субъекты

Под смежными принято понимать права исполнителя произведения, создателя фонограммы, эфирных и телевещательных организаций, публикаторов, разработчиков баз данных на реализованные ими результаты интеллектуального труда. Уже из названия «смежные права» понятен их производный характер от первичных прав автора — то есть это права, смежные с авторскими.

Смежные права появляются, например, при исполнении песни, которая сама по себе будет являться объектом авторских прав. Используются авторские текст и мелодия, но исполняется произведение другим человеком — появляется новая форма объекта интеллектуальной собственности, позволяющая его воспринять.

Смежные права появляются сразу при создании объекта интеллектуальной собственности, в момент, когда объект становится доступным для восприятия. Закон не требует регистрации или соблюдения иных формальностей для возникновения и защиты смежных прав. Кроме того, для возникновения смежных прав необходимо получить согласие автора на использование объекта его творчества, например, заключив лицензионный договор. В случае неполучения предварительного согласия нарушаются авторские права правообладателя, чей объект был использован, а использовать объект, созданный с нарушением авторских прав, законом запрещено.

К объектам смежных прав принято относить исполнение музыкальной композиции и театральной постановки, сообщение передач организаций эфирного и кабельного вещания, фонограмму, базу данных или публикации, которые были впервые обнародованы после того, как перешли в общественное достояние. К субъектам относятся исполнители и режиссеры-постановщики, различные вещательные и эфирные организации, изготовители фонограмм, публикаторы и изготовители баз данных.

Сроки охраны объектов смежных прав могут быть различными. Если возникновение смежных прав совпадает с моментом создания произведения, то срок его действия будет определяться конкретным объектом. Например, срок действия таких прав на исполнение песни будет отличаться от аналогичного срока для фонограмм или баз данных. Подробнее расскажем, когда будем рассматривать конкретные виды прав по объектам защиты.

Смежные права бывают разные, от чего будет меняться и форма и способ защиты смежных прав. Исключительное смежное право позволяет пользоваться объектом на свое усмотрение, а также не разрешать подобное использование другим. Исключительное право — имущественное, оно возникает на все объекты смежных прав и принадлежит правообладателю.

Помимо исключительных (имущественных) смежных прав существуют также и неимущественные смежные права, которые могут принадлежать физическим или юридическим лицам, индивидуальным предпринимателям. Эти права являются неотчуждаемыми и дают правообладателям возможность указывать фирменное наименование организации на пластинках, упаковках, требовать защиты от искажений и т.д. Состав таких прав может меняться в зависимости от конкретного объекта.

Личные неимущественные авторские права принадлежат только физическим лицам — это право на имя, право авторства, право на неприкосновенность произведения. При нарушении личных неимущественных прав пострадавшая сторона вправе потребовать компенсацию морального вреда, публикацию о нарушении его прав и заявить ряд других нематериальных требований.

Смежные права и интеллектуальная собственность

Объекты интеллектуальной собственности делятся на средства индивидуализации (товарные знаки, знаки обслуживания, фирменные наименования, коммерческие обозначения, географические указания и др.) и на результаты интеллектуальной деятельности (РИД). Частично РИД охраняются смежным правом, частично авторским. Таким образом, объекты смежных прав тоже являются объектами интеллектуальной собственности.

С точки зрения оборота разницы между авторскими и смежными правами нет. Однако, иногда результаты интеллектуальной деятельности одного человека могут быть донесены до потребителя только благодаря творческой деятельности других людей. Именно он будет обладать смежными правами на исполнение данного произведения.

То есть у автора есть право на произведение (авторские права), у исполнителя или изготовителя фонограммы права на исполнение произведения и фонограмму (смежные права). И когда мы хотим использовать творческий результат, мы понимаем, что имеем дело с несколькими видами прав. Смежные права не могут возникнуть без авторских прав — использовать объект, охраняемый смежным правом, невозможно без согласия автора произведения. За исключением фольклорных произведений и произведений, перешедших в общественное достояние.

Формы и способы защиты смежных прав практически такие же, как у авторских. Разница лишь в том, что, как мы упоминали выше, объектов смежных прав стало очень много — это и песня, звучащая в вашем плейлисте или на радио, и спектакль, и концерт с музыкальной группой. При этом с каждым новым выступлением в новом городе во время тура будет возникать новый объект смежного права.

Охрана смежных прав осуществляется с момента записи исполнения или постановки, которые были исполнены или переданы в эфир. Однако, права режиссера-постановщика театрально-зрелищного представления возникают вне зависимости от того, осуществлялась запись или нет.

Права на фонограммы

К фонограммам относятся аудиозаписи любых исполнений или даже просто звуков. Изготовитель фонограммы — это физическое или юридическое лицо, которое взяло на себя инициативу и ответственность за первую запись звуков исполнения или других звуков или проявлений этих звуков.

Права изготовителей фонограмм появляются сразу после создания фонограмм. Для законного использования фонограммы ее изготовителю необходимо согласие автора и исполнителя, чье исполнение зафиксировано в фонограмме. Интересный факт: согласно статье 1326 ГК допускается публичное исполнение фонограммы в коммерческих целях без разрешения обладателя исключительного права, но с выплатой ему соответствующего вознаграждения.

По общему правилу право на фонограмму действует 50 лет с даты осуществления аудиозаписи.

Права на исполнение

К исполнениям можно отнести исполнение музыкальных композиций, спектаклей, хореографических постановок или цирковых представлений. Иными словами — пение, игра, декламация, чтение, танец.

Смежное право на исполнение возникает, когда исполнение выражается в форме, допускающей распространение техническими средствами, например, когда ваш танец записали на видео.

Здесь также важно, чтобы были соблюдены авторские права на исполняемое произведение. Как правило, между исполнителем и правообладателем заключается лицензионный договор, по которому исполнитель получает право на публичное исполнение произведения. А вот когда он его исполнит, да еще и в сопровождении оркестра, тогда и возникнет смежное право на исполнение (и у певца, и у оркестрантов).

Смежные права на постановки и исполнения приравнивают к сроку жизни их автора, но отмечают, что это не менее 50 лет с года, следующего за совершением исполнения.

Право публикатора на произведения науки, литературы или искусства, перешедших в общественное достояние

Публикатор — это лицо, которое обнародовало произведение науки, литературы или искусства, которое раньше нигде не публиковалось, и по истечении срока авторского права стало объектом общественного достояния. Ему принадлежит исключительное право публикатора произведения, а также личное неимущественное право, согласно которому при использовании произведения он может указывать себя в качестве публикатора.

Читайте также:
Каковы правила регистрации ребенка в России?

Если публикатор хочет обнародовать произведение, он должен обязательно соблюдать волю автора, иначе смежные права не возникают. Например, при очередном осмотре экспозиции в доме-музее известного писателя сотрудниками был найден дневник, в котором обнаружились личные записи. В нем он просил друзей опубликовать рукописи, которые не были опубликованы. В данном случае именно музей решает, опубликовать это произведение или нет — и он становится публикатором.

Если публикатор нарушил личные неимущественные права автора, например, в личном дневнике писателя он просил не обнародовать его рассказы, но музей все равно это сделал, то судом может быть прекращено действие исключительного права публикатора.

Подобные смежные права действуют 25 лет, и начинают исчисление с года, следующего за годом опубликования.

Право изготовителя базы данных

Базы данных (БД) охраняются как авторским, так и смежным правом. Оформляя авторские права, изготовитель базы данных охраняет саму структуру БД, а в случае смежных — внутренние материалы и их дальнейшее использование любым способом. Составляя базу данных, требующую материальных, организационных или иных затрат, возникает исключительное право изготовителя — извлекать из базы данных материалы и осуществлять их последующее использование в любой форме и любым способом. Существенными признаются затраты на создание базы данных, имеющей не менее 10 тысяч структурных единиц информации.

Базу данных можно дополнительно зарегистрировать в Роспатенте. Но эта регистрация факультативна, потому что как и в случае с авторскими правами, исключительные права изготовителя будут действительны и без регистрации.

Смежные права на БД будут действовать 15 лет с года, следующего за годом ее создания или обнародования. Но при каждом обновлении базы данных срок действия исключительного права изготовителя будет возобновляться.

Право организаций эфирного и кабельного вещания

Охрана прав организаций эфирного и кабельного вещания действует 50 лет, начиная с 1 января года, следующего за первым сообщением передачи. Под организациями эфирного и кабельного вещания следует понимать телеканалы, радиостанции и т.п — юридические лица, осуществляющее эфирное или кабельное радио- или телевизионное вещание. Они обладают смежными правами на созданные ими сообщения и коммуникационные сигналы, и они могут быть переданы третьим лицам. Важный момент: права возникают не в момент записи передачи, а в момент передачи ее в эфир или по кабелю.

Когда компания транслирует чужую программу, которая уже была записана, она не становится владельцем смежных прав — у такой организации они возникают лишь в том случае, если передача транслировалась одновременно с ее владельцем. Если компания хочет транслировать ранее выпущенную передачу, ей необходимо заключить отдельный лицензионный договор с организацией, создавшей первоначальную передачу на объект смежных прав. Организация эфирного и кабельного вещания также имеет право на вознаграждение в случаях, когда транслируемый ей контент публично исполняется для широкого круга лиц при платном входе.

Знак охраны смежных прав

Любой обладатель исключительного права на объект смежных прав может разместить на каждый экземпляр знак правовой охраны смежных прав. Он состоит из трех элементов:

  1. Латинской буквы «Р», размещенной в круге
  2. Имени или названия правообладателя (например, студия звукозаписи)
  3. Года опубликования.

Международная охрана смежных прав осуществляется, опираясь на принципы нескольких Конвенций: Римской (1961 г.), Женевской (1971 г.) и Брюссельской (1974 г.). По международным нормам минимальный срок охраны смежного права составляет 20 лет с начиная с года, когда произведение было опубликовано, исполнено или вышло в эфир.

Sum IP

Интеллектуальная собственность в России и за рубежом

Смежные права: основные положения

Смежные права или права, смежные с авторскими, относятся к разряду тех, с которыми почти каждый соприкасается ежедневно. Музыка, звучащая в плеере или по радио, телевизионные передачи, спектакли – охрана всех этих объектов регулируется смежными правами. Из самого названия этого института интеллектуальной собственности следует, что смежные права связаны с авторскими правами. Однако между ними существуют и принципиальные отличия, о которых Вы узнаете ниже. Также в главе “Смежные права: основные положения” Библиотеки интеллектуальной собственности Sum IP рассказывается о субъектах, видах, сроке действия смежных прав и других вопросах.

Если какие-то вопросы остались нераскрытыми, Вы можете обратиться к нам за юридической консультацией по авторским и смежным правам.

1. Понятие смежных прав

В Гражданском кодексе нет легального определения понятия “смежные права”. С учетом существующих в науке точек зрения предлагаю Вам следующее определение.

Смежные права или права, смежные с авторскими, – это права исполнителей, изготовителей фонограмм, вещательных организаций, публикаторов, изготовителей баз данных на созданные ими результаты интеллектуальной деятельности.

В английском языке для обозначения понятия «смежные права» используются термины «neighboring rights» и «related rights». Таким образом, не только в русском языке понятие смежных прав тесно связано с авторскими правами. Возникновение понятия «права, смежные с авторскими» можно объяснить исторически. Дело в том, что первыми объектами смежных прав, были признаны во второй половине XX века исполнения и фонограммы. Как правило, исполняют и записывают в видео- и звуковой форме творческие произведения – объекты авторского права. Другими словами, в большинстве случаев авторские права первичны по отношению к объектам смежных прав. Например, композитор создает музыкальное произведение – объект авторского права. Затем музыкант исполняет это произведение на скрипке. В этот момент появляется исполнение – объект смежных прав.

Вместе с тем смежные права могут возникнуть при исполнении объектов, не относящихся к авторским правам. Например, авторское право не охраняет произведения фольклора, но на исполнения таких произведений смежные права возникают.

2. Возникновение смежных прав

Возникновение смежных прав подчиняется похожим правилам, что и возникновение авторских прав. Следует руководствоваться следующими правилами возникновения прав, смежных с авторскими:

  • Смежные права возникают в момент создания объекта интеллектуальной собственности в объективной форме (принцип автоматической охраны). Объективная форма – это форма, доступная для восприятия иным, помимо правообладателя, лицам. Смежные права не подлежат регистрации, обязательному депонированию и не требуют соблюдения иных формальностей.

Для возникновения, осуществления и защиты смежных прав не требуется регистрация их объекта или соблюдение каких-либо иных формальностей.

  • Возникновение смежных прав зависит от соблюдения авторских прав. Так, для исполнения музыкального произведения, охраняемого авторским правом, необходимо получить разрешение правообладателя путем заключения лицензионного договора на произведение. Если разрешение не получено, у исполнителя не возникают смежные права на исполнение. Более того, исполнитель становится нарушителем авторских прав.

Проставление знака охраны смежных прав, которым является латинская буква «P» в окружности, не является условием возникновения исключительного права.

3. Смежные права и интеллектуальная собственность

Интеллектуальная собственность – понятие, которое включает охраняемые в соответствии с Гражданским кодексом результаты интеллектуальной деятельности и средства индивидуализации. То есть интеллектуальная собственность в России – это определенные объекты, на которые распространяются интеллектуальные права. Более подробно об этом Вы можете прочитать в главе Интеллектуальная собственность и интеллектуальные права. Часть объектов интеллектуальной собственности охраняется правами, смежными с авторскими. Таким образом, смежные права – это вид интеллектуальных прав, а объекты смежных прав – это некоторые из объектов интеллектуальной собственности.

Читайте также:
Декларация прав человека и гражданина

Все объекты интеллектуальной собственности можно разделить так, как показано на схеме.

Если следовать представленной классификации, то смежные права следует отнести к результатам интеллектуальной деятельности. Однако смежные права могут распространяться как на творческие, так и нетворческие результаты. Единственным объектом, к которому предъявляется требование творческого характера, являются исполнения. Однако уровень творчества исполнений и постановок, как правило, ниже, чем уровень творчества объектов авторского права. Поэтому не следует применять к объектам смежных прав признаки творчества, характерные для авторских прав .

4. Объекты прав, смежных с авторскими правами.

В общем виде объектами прав, смежными с авторскими являются:

  • исполнения и постановки;
  • фонограммы;
  • сообщения передач эфирного или кабельного вещания;
  • содержание баз данных;
  • публикации, обнародованные после перехода произведений науки, литературы и искусства в общественное достояние.

Эта тема является одной из ключевых в вопросе регулировании смежных прав, поэтому ей посвящена отдельная глава Библиотеки Sum IP «Объекты смежных прав» .

5. Субъекты смежных прав

Теме «Субъекты смежных прав» посвящена самостоятельная глава, так как вопрос является обширным и вызывает особый интерес. Здесь же перечислим лишь основных лиц, у которых возникают права, смежные с авторскими:

  • исполнители и режиссеры-постановщики
  • вещательные организации
  • изготовители фонограмм
  • публикаторы
  • изготовители баз данных .

6. Виды смежных прав

Смежные права, как и другие интеллектуальные права, можно разделить на несколько видов. При этом виды смежных прав обладают определенной спецификой, хотя по названиям сходны с видами авторских прав. Для наглядности предлагаю Вашему внимаю схему “Виды смежных прав

1) Исключительное право – право использовать объект смежных прав любыми способами и в любой форме и запрещать такое использование третьим лицам. Исключительное право является имущественным и возникает на все объекты смежных прав. Лицо, обладающее исключительным правом, называют правообладателем.

2) Личные неимущественные права принадлежат только физическим лицам, которые являются исполнителями или режиссерами-постановщиками произведений. Другие субъекты смежных прав не обладают личными неимущественными правами. Личные неимущественные права исполнителей включают три права:

  • право авторства
  • право на имя
  • право на неприкосновенность исполнения

3) Иные смежные права исчерпываются правами публикаторов, изготовителей фонограмм, вещательных организаций и изготовителей баз данных указывать имя или фирменное наименование на экземплярах соответствующих объектов прав, смежных с авторскими. Это право является неотчуждаемым, но в полной мере не может быть отнесено к категории неимущественных и личных, поскольку в большинстве случаев оно принадлежит юридическим лицам. Кроме того, при нарушении иных смежных прав нельзя требовать компенсации морального вреда, что допустимо в случае с личными неимущественными правами .

7. Срок действия смежных прав

В отличие от авторских прав срок действия смежных прав не является единым. Срок действия смежных прав (исключительного права) определяется в зависимости от конкретного объекта. Такие различия не имеют строго объективных причин, а объясняются необходимостью найти баланс между интересами правообладателей, заинтересованных в сохранении исключительного права, и общества, заинтересованного в использовании интеллектуальной собственности.

Далее речь идет именно о сроке действия исключительного права на объекты прав, смежных с авторскими. Личные неимущественные права исполнителей охраняются бессрочно.

1) Срок действия смежных прав на исполнения и постановки равен жизни автора, но не менее 50 лет с года, следующего за годом осуществления, записи исполнения или сообщения его в эфир или по кабелю.

2) Смежные права на фонограммы действуют 50 лет с момента записи. Если фонограмма была обнародована в течение 50 лет с момента записи, то срок действия исключительного права равен 50 годам с момента обнародования. Таким образом, теоретически срок действия смежных прав на фонограммы может достигать 99 лет.

3) Срок действия смежных прав на сообщения радио- и телепередач составляет 50 лет с момента сообщения передачи в эфир.

4) Смежные права на базы данных действуют 15 лет с года, следующего за годом создания базы данных. Если база данных была обнародована до истечения 15 лет с даты создания, срок действия исключительного права в 15 лет отсчитывается с года, следующего за годом обнародования.

5) Срок действия смежных прав публикатора составляет 25 лет, начиная с года, следующего за годом обнародования произведения.

Полезные ссылки по теме «Права, смежные с авторскими: основные положения»

1. Российское авторское общество – http://rao.ru/

2. Всероссийская организация интеллектуально собственности – http://rosvois.ru

3. Статья В.Штенникова о правах, смежных с патентными

Смежные права

Действительно, понятия авторских и смежных прав схожи и относятся к разделу интеллектуальной собственности, но при этом имеют принципиальные отличия. Юристы Амигдала подготовили статью о том, что такое смежные права в авторском праве.

Смежные права: основные понятия

В гражданском праве смежные права – это права, которые примыкают к авторскому праву и касаются исполнения произведения, создания фонограммы, сообщений телерадиовещания, содержания информационных баз. Это понятие считается вторичным по отношению к авторским правам и интеллектуальной авторской собственности.

Отличие смежных прав от авторских

Когда творчество носит прикладной характер, то у исполнителей возникают смежные с авторскими права.

В законе не прописано общее определение их объектов

Объектом СП может быть не результат творческого труда (пример: фонограмма)

Перечень объектов СП жестко ограничен законом

У владельцев смежных прав меньше личных (неимущественных) прав

Главное отличие смежных прав от авторских в самой творческой работе. То есть песня – объект авторского права, ее исполнение другим человеком – смежных.

Получается, что авторские права на песню принадлежат ее автору, а смежными правами на запись этой песни могут обладать ее исполнители, музыкальная компания, которая записывала фонограмму и радиостанция, выпустившая в эфир готовую композицию. Подробнее об отличиях смежного и авторского права читайте в статье.

Возникновение смежных прав

Для возникновения смежных прав не нужна регистрация или выполнение других формальностей. Так же, как авторские права, они появляются с момента создания творческого труда или другой работы.

Объекты смежных прав

В системе смежных прав интеллектуальной собственности объекты объединены в несколько групп, отличных между собой по использованию в публичной сфере. Законом регламентировано, на какие объекты распространяются действующие требования. Давайте подробно рассмотрим каждый из них.

Исполнения и постановки

Под исполнением понимают выступления артистов и постановки режиссеров. Форма может быть любой – живой концерт, онлайн-трансляция или показ заранее записанного выступления. Сюда можно отнести пение, игры, декламацию, спектакли, хореографические и цирковые представления.

Фонограммы

Фонограммы – это звуковые воспроизведения исполнений различных произведений. Закон не действует в отношении звукозаписей, являющихся частью фильмов или иных визуальных работ. Воспроизведение (фонограмма) непосредственно не считается авторским творением. При этом ее создание требует значительных финансовых вложений в оборудование, организацию процесса и подбор исполнителей.

Сообщения радио- и телепередачи

На выпуски передач существуют авторские права. Смежные права появляются тогда, когда производится трансляция на аудиторию, то есть распространяются именно на сообщения передач. Как в случае с фонограммами, создание передач связано со значительными инвестициями, поэтому ретрансляция, последующая перезапись или использование в других целях приводит к возникновению и осуществлению СП.

Читайте также:
Тайная канцелярия: что это такое, описание и особенности

Базы данных

Специализированные базы материалов, подбор, обработка, систематизация которых требует значительных ресурсов, финансовых и временных. Охрана объекта распространяется на состав собранных сведений, поскольку форма базы не имеет существенного значения. Разрешение правообладателя необходимо для использования в своих целях всего массива или части информации.

Произведение науки, литературы и искусства

Публикации и появление в публичном пространстве научных трудов и работ из области литературы и искусства возможно в случае, если этого не было сделано в актуальный период авторских прав. Смежные права будут у того, кто сделал публикацию работы.

Субъекты прав смежных с авторскими

Люди или компании, которые создали объект СП или приобрели эксклюзивные права на него, получают статус субъектов.

Кто может быть субъектом смежных прав по ГК РФ?

  1. Артисты, дирижеры, другие исполнители, создатели спектаклей и представлений.
  2. Авторы фонограмм.
  3. Владельцы кабельного, радио- и телевещания.
  4. Создатели информационных баз, публикаторы

Смежные права: виды

Ситуация с видами смежных прав сложнее, чем в авторском праве, поскольку некоторые объекты СП могут изначально не быть творческими работами, а тот, кто владеет работой может не быть ее автором.

Права, смежные с авторскими: понятие и юридическая защита

Смежное право: всё, что нужно знать исполнителям и другим бенефициарам о защите своих интересов.

Смежные права возникают только после того, как создано авторское произведение, они являются производными и зависимыми от авторских прав. Прежде всего к ним относится исполнение авторских произведений. Каждое исполнение может быть уникальным и привносить творческую составляющую, что также охраняется законом от копирования и распространения без согласия правообладателя. С другой стороны, владелец смежных прав должен соблюдать права автора. Как взаимосвязаны эти 2 категории, способы защиты смежных прав, – обо всем подробно в нашей статье.

Понятие смежных прав

Что такое смежные права, легче всего пояснить на наглядном примере. Чаще всего этот вид правовой охраны предоставляется музыкальным исполнениям. Возникновение смежных прав при этом происходит по следующей схеме:

  1. Музыкант придумал новую мелодию и слова для нее, зафиксировал музыку в виде нотной записи, наиграл на синтезаторе или напел на диктофон, сохранил на электронном носителе информации. С этого момента у него возникает авторское право на эту музыку. Если слова для песни сочинил другой поэт, то авторские права на текст принадлежат ему, а у песни в целом есть 2 соавтора – композитор и поэт-песенник.
  2. Автор песни предложил напеть ее знакомому певцу и ему понравилось такое исполнение. Он разрешил исполнять эту песню. Но у певца тоже есть уникальное исполнительное мастерство, присущее только ему. У него возникает исполнительское право. Благодаря уникальной манере исполнения песня становится популярной среди широкой публики. Это выгодно как автору песни, так и исполнителю, так как позволяет извлечь экономическую выгоду. Другой певец может спеть эту песню на свой манер, но его исполнение не будет таким популярным.
  3. Для того, чтобы распространять песню, нужно сделать ее запись (или фонограмму). Изготовление фонограммы – это тоже творческий процесс. Изготовитель фонограммы использует свое специальное звукозаписывающее оборудование, устанавливает уровень записи звука, настраивает микрофон, эффекты, использует многоканальную или одноканальную технику записи, накладывает вставки. Поэтому права на фонограмму принадлежат ему.

Исполнитель и изготовитель фонограммы, описанные во втором и третьем пунктах, и являются обладателями прав, смежными с авторскими. Защита смежных прав обладает своими специфическими особенностями, поэтому в российском законодательстве они выделяются отдельно. В Гражданском кодексе РФ им посвящена глава 71.

Смежное право: что защищает

Круг авторских произведений и их разновидностей в Гражданском кодексе РФ не ограничен. Для объектов смежного права установлен закрытый список. К ним относят 5 видов интеллектуальной собственности, которые отличаются между собой способами правового регулирования:

    фонограммы (музыка не должна входить в состав аудиовизуальных произведений, например, фильмов, так как в этом случае она является неотделимой частью таких произведений); исполнение авторских произведений; спутниковое и кабельное вещание, радиопередачи; изготовление баз данных; публикация произведений литературы, науки и искусства, которые перешли в разряд общественного достояния до их обнародования.

Список охраняемых объектов в других странах может отличаться от российского перечня:
  • В Австрии, Германии, Дании и Италии к ним относятся фотографии, светографии, сканографии, фотограммы и другие произведения, полученные аналогичными способами. В России их причисляют к объектам авторского права.
  • В Германии под такие объекты подпадает деятельность организаторов исполнений (например, концертных выступлений), так как она также требует решения определенных творческих и организационных задач.
  • В Австрии и Италии смежное право защищает личную корреспонденцию.

Субъекты смежных прав

Соответственно субъектами, которые могут распоряжаться смежными правами, являются физические или юридические лица:

    Производители звукозаписей. Исполнители – певцы, танцоры, актеры, декламаторы, дирижеры, режиссеры-постановщики; исполнители народного фольклора. Правовая охрана предоставляется творческой интерпретации произведения. Учреждения эфирного вещания – юридические лица (государственные или частные организации). Изготовители баз данных – лица, организовавшие сбор, обработку и компоновку элементов базы. При этом автором базы данных, как способа упорядочения элементов, может быть другое лицо. Публикаторы – граждане, которые обнародовали авторское произведение после его перехода в общественное достояние (через 7 лет после смерти автора). Смысл смежного права в этом случае заключается в вознаграждении для того человека (публикатора), кто «вернул к жизни» неизвестные ранее произведения. Но смежное право не распространяется на произведения, хранящиеся в государственных архивах. Поэтому право публикатора на практике применяется довольно редко. Наследники автора вправе распоряжаться такими правами в течение оставшегося срока охраны и могут быть публикаторами.

Если права исполнителей очевидны – они вносят личный вклад в интерпретацию авторский произведений, то работа других лиц может больше носить организационно-технический характер. Однако это не умаляет ее ценности, так как их профессиональные способности позволяют донести авторское произведение до широких масс.

Смежное право в законодательстве РФ и других стран существует обособленно от авторского и никак не влияет на него. Более того, смежные права должны осуществляться с соблюдением авторских прав на произведение (статья 1303 Гражданского кодекса РФ). Это значит, что исполнитель не вправе использовать произведение без разрешения автора.

Особенности смежных прав

Смежные права характеризуются следующими особенностями:

  • Объекты смежных прав в некоторых случаях создаются без использования произведений, которые охраняются авторским правом (фонограммы звуков природы, исполнение народных песен, не имеющих автора).
  • Смежные права, как и авторские, распространяются на объекты, которые имеют нематериальный характер. Если продан носитель, на котором записана фонограмма, то это не значит, что переданы исключительные права на ее использование. Они не зависят от права собственности на вещь.
  • Смежные права обладают оборотоспособностью. Юридически грамотная передача прав может производиться только на договорной основе.

Международная практика и правовые нормы

Понятие смежных прав в законодательстве России возникло сравнительно недавно – в 1991 году. Этот термин используется в основном в странах Западной Европы. В англоязычных государствах, например, в США, смежные права в авторском праве не отделяются. Для них применяется один и тот же термин – «copyright».

Читайте также:
Частное предприятие: что это такое, описание и особенности

Объекты смежных прав охраняются рядом международных договоров.

Смежное право

Римская конвенция, или Международная конвенция об охране прав исполнителей, производителей фонограмм и вещательных организаций. Принята в 1961 г.

Договор ВОИС по исполнениям и фонограммам (ДИФ). Принят в дополнение к Римской конвенции в 1996 г. Расширяет охрану объектов смежных прав на цифровых носителях.

Конвенция об охране интересов производителей фонограмм от их незаконного воспроизводства. Принята в Женеве в 1971 г.

Соглашение по торговым аспектам прав интеллектуальной собственности (ТРИПС). Устанавливает минимальный срок охраны для исполнений и фонограмм – 50 лет, для передач эфирного вещания – 20 лет.

Пекинский договор по аудиовизуальным исполнениям. Принят в 2012 г.

Базы данных

Под термином «база данных» часто понимается хранилище документов, сведений или набор электронных данных, который управляется СУБД. В статье 1260 Гражданского кодекса РФ дается более конкретное определение: база данных представляет собой совокупность материалов разного характера, которые систематизированы таким образом, что они могут быть обработаны с помощью ЭВМ.

Особенностью баз данных является то, что они охраняются как авторским, так и смежным правом. В российской юриспруденции база данных рассматривается как составное литературное произведение. Ее составитель наделяется авторским правом, так как он внес творческий вклад в разработку оригинального расположения элементов и их взаимосвязи. Авторские права на базу данных можно зарегистрировать в «Роспатенте» – государственном ведомстве, которое выдает патенты на изобретения.

Узнать подробнее о регистрации баз данных и программного обеспечения.

Изготовитель базы данных, затративший определенные ресурсы на ее наполнение, наделяется смежными правами. Элементы базы данных могут также являться объектами авторского права, например, литературными произведениями, иллюстрациями или фотографиями, причем авторами этих произведений могут быть разные лица.

Все, кто прямо или косвенно участвует в создании базы данных, должен соблюдать права остальных субъектов: составитель должен получить письменное разрешение от автора произведения, используемого в качестве элемента базы, а изготовитель – от ее составителя.

В качестве базы данных могут выступать объекты, которые, на первый взгляд, не имеют с ними ничего общего. Так, например, базой данных являются материалы блога или группы в соцсетях, как и сами соцсети (база пользователей и их личных данных). В 2017 году рекрутинговая компания HeadHunter подала судебный иск в Мосгорсуд против владельцев сервиса FriendWork, на сайте которого размещались импортированные резюме. Незаконное использование базы данных HeadHunter было запрещено судом.

Особенности смежного права на базы данных

Охрана смежных прав на базы данных для изготовителя предусмотрена не во всех случаях. При их изготовлении должно соблюдаться одно из следующих условий (статья 1334 Гражданского кодекса РФ):

  • В создание базы данных вложены существенные денежные или организационные затраты. Они должны быть подтверждены документально, поэтому при разработке IT-продукта нужно сразу готовить доказательства, которые содержат описание видов затрат и их размер. В качестве таких доказательств могут применяться бухгалтерские документы, договоры с исполнителями (в том числе договор авторского заказа), технические задания, внутренние приказы на предприятии.
  • База данных содержит не менее 10 тысяч самостоятельных записей. Подтверждением этого факта могут быть фрагменты отчетов СУБД с указанием количества элементов.

При несоблюдении этих условий привлечь к ответственности за незаконное использование базы данных будет затруднительно, так как невозможно доказать, что при этом пострадали имущественные интересы ее изготовителя. Для определения факта неправомерного использования базы данных также вводится ограничение: незаконным считается перенос либо всего ее содержания, либо существенной части. Существенность извлечения данных при возникновении спорных ситуаций будет определяться на усмотрение суда.

Правовая охрана смежных прав

Государство устанавливает исключительные права на объекты, перечисленные выше, запрещая другим лицам их использование без согласия правообладателя. Согласие должно выражаться в форме лицензионного договора или договора отчуждения, залога. Исполнение обязательств по договору также не должно выходить за рамки условий соглашения, например, нельзя изготавливать тираж фонограмм больше, чем это предусмотрено в договоре.

К незаконному использованию объекта смежных прав относятся следующие действия, совершенные без согласия правообладателя:

  • копирование и тиражирование объекта смежных прав;
  • извлечение материалов из баз данных (с учетом оговорок, указанных выше);
  • передача в эфир;
  • прокат;
  • исполнение;
  • реализация, хранение, экспорт и импорт контрафактных материалов.

Владельцу объекта смежных прав предоставляется монополия на распоряжение ими. За несоблюдение требований закона предусмотрена ответственность, вплоть до уголовной.

Так же, как и авторы, исполнители и другие субъекты обладают двумя видами прав:

  • Личные неимущественные (принадлежат только физическим лицам):
    • право признаваться исполнителем, изготовителем базы данных и т.д.;
    • право на имя (указание имени или псевдонима на экземпляре на материальном носителе);
    • право на неприкосновенность (нельзя вносить изменения без согласия правообладателя).
  • Имущественные права – возможность использования объекта смежных прав способами, указанными выше.

Для производителей фонограмм и организаций вещания применяются только имущественные права (так как они являются юридическими лицами).

Ответственность за нарушение смежных прав

При нарушении смежных прав применяются те же меры взыскания, что и для объектов авторского права:

  • арест контрафактных экземпляров или их конфискация;
  • прекращение нарушения, например, блокировка Интернет-ресурса, на котором незаконно размещена база данных или фонограмма;
  • конфискация оборудования, на котором изготовлен контрафакт;
  • получение денежной компенсации от нарушителя в размере от 10 тысяч до 5 млн. рублей (по решению суда), либо в двукратном размере от стоимости контрафакта или от стоимости лицензионного соглашения;
  • штрафы, накладываемые на административных лиц по кодексу об административных правонарушениях;
  • уголовная ответственность по статье 146 УК РФ, в том числе лишение свободы при нанесении ущерба в особо крупном размере.

Данные меры наказания применимы и к нарушениям, совершенным в цифровой среде.

Один из свежих примеров – судебный иск АО «Юнайтед Мьюзик Групп» к ООО «Омич-1» в 2020 г. за незаконное использование фонограмм песен исполнительницы под псевдонимом «Катя Огонёк». В ходе контрольной закупки в торговом павильоне, принадлежащему ООО «Омич-1», был приобретен контрафактный экземпляр CD-диска с записями фонограмм. Исключительные права на них принадлежат АО «Юнайтед Мьюзик Групп». За каждую из фонограмм с ответчика взыскано по 1 тысяче рублей, всего 110 тысяч рублей.

Депонирование объектов авторских и смежных прав

Объект смежных прав может являться самостоятельным произведением, если получено разрешение от автора. Авторские права возникают в момент создания произведения, та же норма применима и к смежным правам. Но если исполнение не было вовремя записано, или был утерян, поврежден материальный носитель, то возникнут проблемы для реализации исключительных прав.

Поэтому в качестве дополнительной юридической защиты может использоваться депонирование – передача на хранение экземпляра произведения в независимую организацию, занимающуюся коллективным управлением авторских и смежных прав на основании статьи 1242 Гражданского кодекса. При депонировании фиксируется информация об авторе и правообладателе, а также дата регистрации произведения. Свидетельство о депонировании действует на территории всех стран мира, поддерживающих Бернскую конвенцию, в течение срока охраны, предусмотренного национальным законодательством.

Наша компания IPbrand сотрудничает с одним из старейших авторских обществ в России – РАО «Копирус». Регистрация произведений происходит онлайн, без личного посещения депозитария.

Читайте также:
Фиктивная экономика: что это такое, описание и особенности

Узнать подробнее о процедуре депонирования и о ее стоимости.

Знак смежного права

Согласно статье 1305 Гражданского кодекса, исполнители и изготовители фонограмм могут по своему желанию указать знак правовой охраны, имя или наименование правообладателя (юридического лица), год опубликования на экземпляре записи.

Этот знак служит для информирования других лиц о принадлежности исключительных прав на фонограмму или исполнение.

Знак смежного права

Срок действия смежных прав

Срок юридической охраны смежных прав ограничен и зависит от вида объекта:

  • Исполнения (включая права режиссера-постановщика спектаклей) – в течение всей жизни исполнителя, но не менее 50 лет после исполнения, записи, опубликования или передачи в эфир.
  • Фонограммы – 50 лет после записи или обнародования.
  • Теле-, радиопередачи – 50 лет после передачи в эфир.
  • Базы данных – 15 лет после их создания или функционального обновления.
  • Права публикатора – 25 лет после обнародования.

Отсчет срока во всех случаях производится, начиная с 1 января после записи, обнародования, создания или опубликования. Права на объекты смежных прав, как и на авторские произведения, могут передаваться по наследству. Срок их действия в отношении наследников ограничивается вышеуказанными рамками.

После того, как срок охраны смежных прав закончился, объект переходит в общественное достояние – любой желающий может свободно использовать его в своих целях.

Патентные поверенные компании IPbrand – профессионалы в сфере патентного и авторского права. Мы поможем вам зарегистрировать права на интеллектуальную собственность, получить свидетельство о депонировании произведения, остановить нарушение ваших прав в досудебном и судебном порядке, оформить соглашение между автором и заказчиком, передачу прав по лицензии и договору отчуждения с минимальными правовыми рисками. Юридические услуги предоставляются на основании договора с клиентом, в котором четко зафиксирована их стоимость, а первичная консультация юриста по интеллектуальной

Смежные права

Право интеллектуальной собственности
Основные институты
Авторское право
Смежные права
Презумпция авторства
Патентное право
Изобретение
Полезная модель
Промышленный образец
Фирменное наименование
Товарный знак
Наименование места происхождения товара
Коммерческое обозначение
Ноу-хау (секрет производства)
Охрана новых сортов растений
Права особого рода
Базы данных
Топологии интегральных микросхем
Селекционное достижение

Сме́жные права́ — совокупность норм, предоставляемых по российскому законодательству для правовой охраны интересов соответствующих категорий правообладателей в отношении следующих результатов (объектов) интеллектуальной деятельности:

  • исполнений артистов-исполнителей и дирижеров, постановок режиссеров-постановщиков спектаклей (исполнения), если эти исполнения выражаются в форме, допускающей их воспроизведение и распространение с помощью технических средств;
  • фонограмм, то есть любых исключительно звуковых записей исполнений или иных звуков либо их отображений, за исключением звуковой записи, включенной в аудиовизуальное произведение;
  • сообщений передач организаций эфирного или кабельного вещания, в том числе передач, созданных самой организацией эфирного или кабельного вещания либо по ее заказу за счет ее средств другой организацией;
  • базы данных в части их охраны от несанкционированного извлечения и повторного использования составляющих их содержание материалов;
  • произведения науки, литературы и искусства, обнародованные после их перехода в общественное достояние, в части охраны прав публикаторов таких произведений

На законодательном уровне смежные права впервые были регламентированы Законом об авторском праве Австрии в 1936 году (статьи 66-80) [1] .

Термин «примыкающие права» было впервые использован в итальянском законе 1941 года (Раздел второй: “Положения, относящиеся к примыкающим правам при соблюдении авторского права”) [2] .

Иногда смежные права связаны с произведениями, которые не охраняются авторским правом, например, произведения, которые являются всеобщим достоянием. Например, фортепьянный концерт Бетховена может быть исполнен в концертном зале или записан на компакт-диск без лицензионных отчислений правообладателям поскольку Бетховен умер в 1827 году и все его произведения являются всеобщим достоянием (и не подлежат охране авторским правом). Однако, исполнитель такого концерта (пианист и оркестр), так же как и производитель компакт-диска, содержащего запись концерта, будут пользоваться смежными правами в отношении, соответственно, своего исполнения концерта или его записи. То есть, в рассматриваемом случае никто не имеет права записывать живое исполнение такого концерта без разрешения исполнителей. Также никто не имеет права делать копии фонограммы, являющейся звукозаписью этого фортепьянного концерта, без разрешения производителя звукозаписи.

Стоит отметить, что звукозаписи могут пользоваться охраной, даже если они не являются произведениями. Звукозапись может содержать звуки природы, такие как пение птиц, океанские волны и т. д., а фирма звукозаписи, организовавшая производство содержащих эти звуки аудионосителей, будет иметь охрану против не разрешённого ею использования этой записи.

Содержание

Субъекты смежных прав

Субъектами смежных прав по российскому законодательству являются следующие категории правообладателей:

  • исполнители (музыканты, певцы, пародисты, актёры, танцоры и т. д.);
  • производители фонограмм (изготовители фонограмм);
  • организации эфирного или кабельного вещания;
  • изготовители баз данных;
  • публикаторы.

Права исполнителей признаются в силу того, что их творческое участие необходимо для того, чтобы дать жизнь, например, музыкальным произведениям, драматическим и хореографическим произведениям и кинофильмам, и в силу того, что они имеют оправданный интерес в правовой охране их индивидуальных интерпретаций.

Права производителей записей признаются в силу того, что их творческие, финансовые и организационные ресурсы необходимы для доведения записанного звука до аудитории в виде коммерческих фонограмм (на материальных носителях). Они также имеют законные интересы в обладании юридическими средствами, необходимыми для принятия действий против случаев противоправного использования, будь то изготовление и распространение незаконных копий, или несанкционированное эфирное вещание, или доведение фонограмм до сведения аудитории.

Права организаций вещания признаются вследствие их роли в доведении произведений до широкой аудитории и в связи с оправданностью их интереса в осуществлении контроля за передачей и ретрансляцией их вещательных передач [3] .

Смежные права на совместное исполнение

Смежные права на совместное исполнение принадлежат совместно принимавшим участие в его создании членам коллектива исполнителей [4] (актерам, занятым в спектакле, оркестрантам и другим членам коллектива исполнителей) независимо от того, образует такое исполнение неразрывное целое или состоит из элементов, каждый из которых имеет самостоятельное значение. Доходы от совместного использования совместного исполнения распределяются между всеми правообладателями поровну, если соглашением между ними не предусмотрено иное.

Смежные права на совместное исполнение осуществляются руководителем коллектива исполнителей, а при его отсутствии — членами коллектива исполнителей совместно, если соглашением между ними не предусмотрено иное. Если совместное исполнение образует неразрывное целое, ни один из членов коллектива исполнителей не вправе без достаточных оснований запретить его использование.

Элемент совместного исполнения, использование которого возможно независимо от других элементов, то есть элемент, имеющий самостоятельное значение, может быть использован создавшим его исполнителем по своему усмотрению, если соглашением между членами коллектива исполнителей не предусмотрено иное.

Каждый из членов коллектива исполнителей вправе самостоятельно принимать меры по защите своих смежных прав на совместное исполнение, в том числе в случае, когда такое исполнение образует неразрывное целое.

Международная охрана смежных прав

Первой организованной международной реакцией на необходимость в предоставлении правовой охраны трём категориям бенефициаров смежных прав стало заключение в 1961 году Международной конвенции по охране прав исполнителей, производителей фонограмм и организаций эфирного вещания («Римской конвенции»).

В отличие от большинства международных конвенций, которые как правило, синтезируют существующее национальное законодательство многих стран, Римская конвенция явилась попыткой установить международно-правовые нормы в новой области, по которой к тому времени существовало незначительное число национальных законов. Поэтому большинство государств до присоединения к Конвенции должны были составить проекты законов о смежных правах и принять их.

Читайте также:
Свобода вероисповедания: что это такое, описание и особенности

Со времени принятия Конвенции в 1961 году множество государств осуществили законодательные инициативы в вопросах, относящихся к смежным правам настолько, что их внутреннее законодательство «превысило» минимальные уровни охраны, установленные Конвенцией.

Одной из самых крупных международных реакцией на всё возрастающие потребности в правовой охране смежных прав стало заключение Договора ВОИС по исполнениям и фонограммам («ДИФ»), подписанного в Женеве 20 декабря 1996 года. В нём предусматривалось предоставление дополнительной охраны имущественных и неимущественных прав исполнителей и производителей фонограмм, в частности, в отношении их использования в цифровом виде, включая использование сети Интернет. Договор вступил в силу 20 мая 2002 года. Для России ДИФ вступил в силу с 5 февраля 2009 года.

Защита смежных прав

Что касается обеспечения защиты прав, то средства судебной защиты от случаев нарушения смежных прав, как правило, аналогичны средствам, которыми располагают обладатели авторского права — это:

  • охранительные или временные меры;
  • гражданско-правовые средства защиты;
  • уголовныесанкции;
  • меры, предпринимаемые на границе;
  • а также меры, средства судебной защиты и санкции против злоупотреблений в отношении технических устройств.

Идея смежных прав привлекла внимание и как способ защиты устного культурного наследия многих развивающихся стран, которое является частью их фольклора, поскольку именно исполнители часто знакомят широкую аудиторию с этим фольклорным наследием. Предоставляя охрану смежным правам, развивающиеся страны могут тем самым также предоставить охраны обширному, древнему и бесценному культурному наследию, являющемуся метафорой их собственного существования и подлинности, а на самом деле, той сущностью, которая разделяет культуры соседствующих стран и народов всего мира.

Предполагается, что защита производителей фонограмм и организаций эфирного вещания помогает создать основу для национальных отраслей промышленности, способных распространять национальное культурное наследие в пределах страны и, что более важно, на рынках за её пределами. Огромная популярность того, что называется «мировой музыкой», демонстрирует, что такие рынки существуют, однако не всегда материальные блага в результате использования этих рынков возвращаются в страну, являющуюся колыбелью культурного наследия.

Срок действия смежных прав

Срок действия охраны смежных прав в соответствии с Римской конвенцией составляет, по меньшей мере, 20 лет, начиная с конца года, в котором:

  • состоялось исполнение, что касается исполнений, не вошедших в фонограммы;
  • была осуществлена фиксация (запись) в случае фонограмм и исполнений, вошедших в фонограммы;
  • состоялась вещательная передача.

Многие национальные законы, охраняющие смежные права, предоставляют более продолжительный срок охраны, нежели минимальный срок, предусмотренный в положениях Римской конвенции.

В соответствии с Соглашением ТРИПС права исполнителей и производителей фонограмм охраняются в течение, по меньшей мере, 50 лет, считая с конца календарного года, в котором была сделана запись исполнения или имело место исполнение, а права организаций эфирного вещания — в течение, по меньшей мере, 20 лет, считая с конца календарного года, в котором была сделана вещательная передача. Это означает, что странам, присоединившимся к Соглашению ТРИПС, нужно пересмотреть и предусмотреть в своих законах (или соответственно изменить эти законы) более продолжительный срок охраны, чем тот, который требуется Римской конвенций.

Срок действия исключительного права на объекты смежных прав

Срок действия исключительного права на объекты смежных прав согласно Гражданскому кодексу РФ (часть 4):

  • на исполнение действует в течение всей жизни исполнителя, но не менее 50 лет, считая с 1 января года, следующего за годом, в котором осуществлены исполнение, либо запись исполнения, либо сообщение исполнения в эфир или по кабелю; также необходимо отметить, что если исполнитель был репрессирован и посмертно реабилитирован, срок действия исключительного права считается продленным, и 50 лет исчисляются с 1 января года, следующего за годом реабилитации.
    • + если исполнитель работал во время ВОВ или участвовал в ней, то срок (50 лет) продлевается еще на 4 года.
  • на фонограмму действует в течение 50 лет, считая с 1 января года, следующего за годом, в котором была осуществлена запись. В случае обнародования фонограммы исключительное право действует в течение 50 лет, считая с 1 января года, следующего за годом, в котором она была обнародована при условии, что фонограмма была обнародована в течение 50 лет после ее записи;
  • на сообщение радио- или телепередачи действует в течение 50 лет, считая с 1 января года, следующего за годом, в котором имело место сообщение радио- или телепередачи в эфир или по кабелю;
  • исключительное право изготовителя базы данных возникает в момент завершения ее создания и действует в течение 15 лет, считая с 1 января года, следующего за годом ее создания; срок возобновляется при каждом обновлении базы данных;
  • исключительное право публикатора на произведение (к которому приравнивается программа для ЭВМ) возникает в момент обнародования этого произведения и действует в течение 25 лет, считая с 1 января года, следующего за годом его обнародования.

По истечении данных сроков действия указанные выше объекты переходят в общественное достояние.

Знак правовой охраны смежных прав

Изготовитель фонограммы и исполнитель, а также иной обладатель исключительного права на фонограмму или исполнение, вправе для оповещения о принадлежащем ему исключительном праве использовать знак охраны смежных прав, который помещается на каждом оригинале или экземпляре фонограммы и (или) на каждом содержащем ее футляре и состоит из трех элементов — латинской буквы «P» в окружности, имени или наименования обладателя исключительного права, года первого опубликования фонограммы.

Соответствующий символ Юникода имеет номер U+2117 ( ℗ , SOUND RECORDING COPYRIGHT ).

При этом под экземпляром фонограммы понимается ее копия на любом материальном носителе, изготовленная непосредственно или косвенно с фонограммы и включающая все звуки или часть звуков либо их отображения, зафиксированные в этой фонограмме.

Под отображением звуков понимается их представление в цифровой форме, для преобразования которой в форму, воспринимаемую слухом, требуется использование соответствующих технических средств.

Н. СЛУЖИЛАЯ КАБАЛА И ДОБРОВОЛЬНОЕ ХОЛОПСТВО

I. Происхождение и дальнейшая история кабального холопства не возбуждали никаких недоумений, когда, согласно с источниками, признаваемо было, что кабала есть второй фазис закупничества, т.

Мы полагаем только, что все существенные условия кабалы образовались весьма рано; во всяком случае это явление существовало в те века, когда памятники говорят нам о кабальных холопах: такие указания до сих пор открыты в памятниках XV в., но, нет сомнения, могут быть отысканы и гораздо раньше. Затем мы можем с несомненностью обозначить только те фазисы, которые отмечены в законе, а именно Судебник 1550 г., воспретив личный заклад за долги в одной статье, окончательно определил сущность служилой кабалы, как сделки отдельной от договора займа, в другой своей статье. Затем закон 1586 г. утвердил особый способ укрепления кабалы, а указ 1597 г. определил прочие условия ее, уже давно слагавшиеся в обычай. Такова, думаем мы, несложная история кабалы. Между тем, некоторые историки и юристы, считая кабалу явлением новым, делают различные попытки объяснить ее происхождение именно в XVI в. Так, проф. Ключевский предполагает, что причиной возникновения кабального холопства был «какой- нибудь перелом, совершившийся в народном хозяйстве»; хотя сам прибавляет, что «трудно объяснить, что именно произошло тогда (в XVI в.) в народном хозяйстве», однако догадывается, что тогда чрезвычайно увеличилось количество свободных людей, которые не хотели продаваться в полное рабство, но не могли поддержать своего хозяйства без помощи чужого капитала».

Читайте также:
Страховые фонды: что это такое, описание и особенности

в.? Автор не объясняет. Загадка, однако, понятна: к концу XIII в. относится пространная Русская Правда, а в ней статьи о закупничестве, которые как раз соответствуют понятию кабалы, но которые проф. Сергеевич толкует в смысле договора найма.

Дальнейшая история кабалы у наших ученых также наполнилась недоразумениями, так сказать, добровольными, ибо источники не дают повода к ним.

Но не в этом дело. Что содержится в этом «первом» известии? Князь Дмитрий Иванович отпускает в 1509 г. на волю «приказных своих людей, полных холопов и кабальных». Что из этого следует? Следует, конечно, что кабальные люди суть холопы, хотя и временные; что, пока они не уплатили долга, они подчиняются правам господина (кроме права отчуждения и, конечно, жизни). Проф. Сергеевич, напротив, делает совсем другой вывод: «Кабальные в это время не холопы. Они люди свободные. Только фактически они не свободны». Кабальный лишен права уйти от своего господина; он не имеет права на плоды своего труда; он подлежит наказаниям по усмотрению господина. Поэтому предпочитаем держаться терминологии памятников и считать таких людей кабальными холопами, а не людьми свободными.

На чем основывается это временное рабство в половине XVI в.? Проф. Сергеевич утверждает, что основанием служит по-прежнему договор займа. Однако, Судебник царский прямо воспретил держать должника за рост у себя во дворе на службе: «А кто займет сколко денег в рост, и тем людем у них не служити ни у кого, жити им о себе, а на денги им рост давати» (ст. 82). Здесь очевидное противоречие понятию о служилой кабале, как службе за рост кредитору. Между тем, тот же Судебник нимало не запрещает служилых кабал, а напротив, определяет их в другой статье своей (78) так: «А которые люди вольные почнут бити челом князем, и бояром, и детем боярским и всяким людем, а станут на себя давати кабалы за рост служити, — и боле пятнадцати рублев на серебряника кабалы не имати». Такое крупное противоречие памятника самому себе, очевидно, есть мнимое: не закон противоречит себе, а мы противоречим ему, относя обе статьи к одному и тому же явлению (договору займа).

Ключ к толкованию более правильному дает сам Судебник. Он ставит статью (78) о кабале непосредственно за статьями о полном холопстве и говорит не о том, чтобы кто-либо занял деньги у другого, а о том, что «люди волные учнут бити челом князем и пр., а станут на себе давати кабалы за рост служити». Далее закон предписывает: «Боле пятнадцати рублев на серебряника кабалы не имати». Если это долг, то как мог закон предписать, чтобы заем не простирался свыше 15 рублей? Полагаем, что здесь уже мы имеем дело с фикцией займа, что в действительности дающий на себя кабалу мог не получать ни полушки (мог что-либо и получить, но сущность сделки не в этом): он бьет челом на службу к боярину, но не в вечное холопство1.

Что такое превращение древнего закупничества в служилую кабалу совершилось уже задолго до известного указа 1597 г. и до указа 1586 г., это с несомненностью вытекает из следующих выражений первого из них: «А которые люди до государева царева и в. кн. Феодора Ивановича и всеа Русии уложенья в прошлых годех, до лета 7094 году (1586) июня до 1 числа, били челом в службу бояром.

Таким образом служилая кабала и тогда, т. е. до законов 1586 и 1597 гг., не имеет никакой связи с договором займа по существу сделки.

Почему же удерживается в актах служилой кабалы форма долговой сделки (и не только тогда, но и после 1597 г.)? Если мы не будем произвольно отрывать институт кабалы от древнего института закупничества, то вопрос разрешится вполне удовлетворительно; в противном случае останется навсегда загадкой. Надо припомнить, что, по Русской Правде (и по Судебникам), поступление на службу (на ключ) до закона 1507 г. вело [149] к полному, а не временному холопству; между тем как такая же служба, но возникшая из договора займа (закупничество), вела к временному рабству. Вот почему люди, желавшие избегнуть полного холопства, прибегали к старинной форме долговых сделок.

Временный характер такого холопства определяется возможностью выкупа по сумме, обозначенной в кабале (была ли в московском обычном праве, подобно праву западнорусскому, установлена норма зачета службы, «выпуск», остается неизвестным). Сумма будущего выкупа могла быть обозначена в кабале в произвольных цифрах, а такое определение произвольной фиктивной суммой мнимого долга легко могло повлечь за собой вечное рабство. Закон (Суд. ц., ст. 78) определяет максимум этой суммы в 15 руб.

Но и это определение закона не вполне достигало цели, т. е. ограждения временного холопства от перехода в полное. Сумма мнимого долга, не уплаченная отцом, переходила на детей; дети могли быть принуждены выдать на себя новую кабалу и т. д.

Действительно, уже с XV в. состояние кабалы приближается к полному холопству, т. е. допускаются права распоряжения на кабальных холопов (по актам раздельным, приданому, по духовным завещаниям, но не по купчим и не закладным). Но так как это совершенно противоречило существу кабалы (временности холопства), то уже тогда обычное право наклоняется к установлению пожизненности такого холопства (т.

Уже вскоре после Судебника, в 1558 г., возникает у нас и в законе форма холопства пожизненного, отмеченная пока для пленников (Ук. кн. вед. казн., ст. V, 17); но раз установилась такая форма, она легко могла найти применение и в других направлениях.

Идея пожизненности холопства легко могла возникнуть из постоянного и всеобщего обычая отпускать на волю перед смертью или по завещанию не только временных, но и вечных рабов. Освобождение кабальных по духовной находим в завещаниях 1509, 1534 гг. и др. В отношении к полным холопам этот обычай не мог обратиться в норму, не разрушая рабства вполне; зато в отношении к кабальным людям он явился наилучшим способом выхода из затруднений, возникающих из прежних условий закупниче- ства и кабалы. Что не закон 1597 г., а обычай создал пожизненность кабалы, это с несомненностью видно из Новгородских кабальных книг 1598 и 1599 гг. (изд. 1894 г.), где многие из дающих на себя кабалу рассказывают о своем прежнем кабальном состоянии и освобождении, каждое такое освобождение последовало по смерти господина. Например, Корнил Вас. Сухой, поступая в кабалу к Обухову, показывает: «А наперед сего служил в Воцкой пятине у Кузмы у Вочкасова лет с десять по кабале, а как он умер, и тое кабалу ему отдали, а он деи после Кузмы жил в Солцы в Колесной слободы» и т. д. Степан Голосов показывал: «Служил у Ив. у Шенгурского на Костроме, и Ивана деи не стало, а ево отпустил, а жены и детей у Ивана не осталось; а после Ивана не служивал ни у кого, пожил в Ноугородском уезде на Ладожском пороге, а иное в Шелонской Пятине в Новой Русе на Пшаге». Василий Иванов говорит: «Отец его и он наперед сего в холопстве служили в Пошахонье у сына боярского у Грязного (по) кабале, а кабала была на отца его, и отец и мать померли и Грязной преставился (треть) его год и их велел (отпустить)». Константин Гр. Мянгин в расспросе показал: «Преж сего служил у отца его (своего нового господина) у Петра у Чертова по кабале, а кабала написана в трех рублях, а ныне бил челом ему Ивану на службу волею». Иванко Курышин заявлял, что отец его служил по кабале у Василия Ивашева, и «Василия деи Ивашева не стало тому шестой год, а их после своего живота велел распустить на волю». Гришка Иванов показывал, что «напред сего служил у сына боярина Степана Рохманинова по кабале годы с два; и Степана в животе не стало, и после Степана отпустили его на волю». Олексейко Васильев показывал: «Наперед сего служил во Ржеве в Володимерове у Ивана Обуткова, и родился (у него же); и Ивана не стало тому годы с два и их распустил на волю. И он Олексейко после Ивана бил челом в холопи Офросенье Ивановской, жене Косицкого и у Офросе- ньи женился на волной рабе; и Офросенья деи постриглася, а его из женою отпустила на волю» и т. д.

Читайте также:
Трупное окоченение: что это такое, описание и особенности

Приведенные факты, извлеченные из кабальной книги 1599 г., свидетельствуют, что 1) обычай отпуска кабальных людей перед смертью или по смерти господина обратился в норму, что отпускные зависят не всегда от прямых завещательных распоряжений владельца, а даются нередко помимо завещания наследниками или душеприказчиками. 2) Все упомянутые факты, несомненно, относятся ко времени ранее 1597 г., что видно как из прямых дат, приводимых в докладе («лет с семь» и т. д.), так и из обстоятельств дела, когда отпущенный по смерти господина успел совершить несколько действий и переходов, которые никак не могут быть умещены в пространство одного года (закон 1597 г. начали приводить в исполнение в 1598 г.; см. Новгородскую кабальную книгу 1598 г.). Но, быть может, освобождение кабальных людей при смерти господина узаконено уже указом 1586 г. (на который есть ссылка в законе 1597 г.), как и думает проф. Сергеевич? Но на это нет никаких оснований; напротив, следует думать, что указ 1586 г. именно не касался этого вопроса, ибо в противном случае указ 1597 г. был бы ненужным буквальным повторением закона 1586 г.; этот последний указ установил только доклад кабал у установленных для того властей.

Итак, главное содержание указа 1597 г. взято из установившейся давней практики. А потому безусловно неверны следующие выражения г. Павлова- Сильванского: «В истории кабального холопства необходимо строго различить два периода: первоначальный и после указа 1597 г. Сначала кабальные люди не были холопами; до 1597 г. кабальные люди — это свободные должники». В множестве уже приведенных фактов указывается как раз обратное: кабальные холопы задолго до 1597 г. всегда именуются холопами, и отнюдь не суть свободные люди. Указ 1597 г. не составляет вовсе заметной грани в истории кабалы. Единственным нововведением указа 1597 г. надо признать установление, что кабала не простирается на детей холопа по смерти этого последнего. Взгляд на кабалу, как на договор займа (даже после Судебника царского), и затем мнение о мгновенном перевороте, произведенном законом 1597 г., должны быть признаны крупным недоразумением.

II. Ошибочный взгляд на существо и историю кабалы легко мог бы быть устранен, если бы исследователи обратили должное внимание на явление добровольного холопства. Оно не только не создается законом 1597 г. и не возникает из него, но прямо уничтожается им и последующими указами, между тем носит на себе все существенные признаки того же служилого холопства. Оно отличается от служилой кабалы тем, что поступивший в холопство не дал еще на себя крепости. Это, с одной стороны, не личный наем, как думал Неволин (в кабальной книге люди на докладе ясно различают наем от добровольного холопства; Никита Истомин показывал, что «наперед сего служил у князя у Ивана Самсоновича Туренина в Олексине добровольно исстари, и князя Ивана не стало, и князь Иван его отпустил на волю при своем животе, а после князя Ивана жил у крестьян, ходил по наймам в Олексинском уезде»). Это и не клиентство г. Павлова-Сильванского, ибо понятие холопства противоречит понятию свободы клиента. Это не что иное, как поступление на службу без крепости, что, по Русской Правде и Судебникам, влекло к полному холопству, причем, однако, Судебники уже отличают дворовую службу в городских домах от такой же службы в сельских и источником полного холопства признают только вторую; даже и между судебниками есть различие в этом отношении: Судебник 1-й признает службу источником холопства без докладу и с докладом, 2-й Судебник — только при условии доклада. Естественный рост начал свободы вскоре видоизменил определение 2-го Судебника. Поступавший на службу не тотчас обращается в полного холопа: требуется для этого надлежащее укрепление. Промежуток службы между поступлением и укреплением именуется «добровольным» холопством. Наконец, если доброволец холопства и дает на себя крепость, то уже обыкновенно не полную грамоту, а служилую кабалу. Этим путем один из древних источников рабства подрывается; законы конца XVI и XVII вв. стараются урегулировать укрепление по службе, назначая сроки добровольного холопства то в 6 месяцев, то в 3 месяца. Обращаясь к существу добровольного холопства, находим в актах следующие указания: 1) это — холопство, а не свободное состояние; оно может окончиться отпускной, но не произвольным уходом холопа: в кабальной Новгородской книге записано такое показание Шагая и Терю- хи: «Служили они у Офанасьева отца (Терпигорева) — у Ондрея и у него, Офанасья, старинные их холопи добровольно служили, а отцов их и матерей не стало». Очевидно, что они перешли по наследству Андрею Терпигореву и сами наследовали холопство. Тарас Федоров показывал, что отец и мать его жили в холопстве у князя Гагарина и умерли в холопстве, а он остался малолетним и жил у того же князя Богдана Гагарина в холопстве «лет с двадцать без крепости», и что его отпустили тогда, когда князя Богдана «не стало»; Сенка, прозвищем Фетка, жил в Ивангороде у Федора Аминева добровольно около двух лет, «и Федор деи отпустил его на волю и отпускную ему за своею рукою дал, а та деи отпускная у него утерялась, а из Ивана города пришод в Новгороде бил челом на службу Ивану Мякинину, а у Ивана служил добровольно 3 года. Иван де его отпустил на волю и отпускную ему дал». 2) Обыкновенно (обязательно, с точки зрения обычного права) отпускная дается добровольному холопу при смерти господина. Сейчас было приведено показание, что по смерти господина (князя Гагарина) холопа его Тараса Федорова отпустили. Аман Юрьев сказывал: «Наперед сего служил у Ивана Мотянина исстари, и как Ивана Мотянина не стало, и он после Ивана бил челом в службу сыну его Василью». Точно то же показывал Спиридон Котов. Отпущение по предсмертным распоряжениям делается постоянно; например, Гаврило Иванов служивал добровольно у Фед. Вас. Осинина и родился у него во дворе: «И Федора не стало тому лет с сем, а отходя сего света Федор его Гаврила отпустил на волю». Тимофей и Марфа Панфильевы на расспросе сказали: «Наперед сего служили в Старицком уезде у Вараксы у Карцова добровольно, и Вараксы не стало лет с пять, а их Варакса отпустил на волю при своем животе, а после Вараксы послужили у Доможира у Каменева в Старицком же уезде добровольно; и Доможира не стало, и их отпустил на волю ж». Исачко Третьяков служил у Степана Рахманинова добровольно около двух лет, «и как Степана не стало, и его отпустили на волю». Онуфрий Иванов служил в Ржеве Володи- мерове у сына бояр. Безсона Кудрявого добровольно, «и Безсона не стало тому 3 год, а их велел после своего живота распустить на волю». Никита

Читайте также:
Алиментные обязательства супругов и бывших супругов

Истомин служил добровольно у Якима Нарбекова около 5 лет, «и Якима не стало, а их после своего живота велел выпустить на волю» и т. д.

Таким образом состояние добровольного холопства по существу ничем не отличалось от кабального, кроме мнимого права кабального человека уплатить выкуп по кабале. И тот и другой виды холопства уже давно сделались пожизненными. Но закон смотрел на добровольное холопство несколько иначе, чем обычай: законодатель не желал признавать холопства без акта укрепления. Уже в 1555 г. октября 11 состоялся указ, по которому иски о возвращении беглых добровольных холопов, прикрытые исками о «сносе», т. е. краже при бегстве, оставляются без рассмотрения «того для, что добровольному человеку верит и у себя его держит без крепости». Несмотря на такой отказ закона от поддержки добровольного холопства исковым правом, этот институт, как видно из кабальных книг, процветал столько же, как и кабала. Для господ удобство заключалось в том, чтобы не платить пошлин при совершении крепости, для холопов — в том, что бегство их может остаться безнаказанным. Однако, о бегстве, т. е. произвольном оставлении господина без отпускной, акты ничего не говорят нам; напротив, свидетельствуют о «старинном добровольном» холопстве, которое, по-видимому, уже заменяло акт укрепления и давало право иска о возвращении беглых, не прибегая к ложному иску о сносе. Так мы вправе думать потому, что термин «старинный» холоп указывает именно на то, что в основании действительного рабства известного человека лежала не какая-либо крепость, а именно факт поступления на службу, но факт застаревший. Старинных же холопов господа виндицируют наравне с кабальными и полными. Закон конца XVI в. (1597

г.) и начала XVII в. стремился установить сроки такой давности (весьма краткие), кладя в основание давности экономические причины («государь того добровольного холопа одевал и обувал и кормил»). Во всяком, однако, случае, добровольное холопство давало более гарантий приобрести свободу, чем кабальное, а потому в кабальной книге находим (впрочем, единственный) случай, когда принимающий кабалу на расспросе заявил, что он ушел произвольно из добровольного холопства (без отпускной), потому что господин после полугодичной его службы хотел его окабалить.

Полагаем, что приведенных фактов достаточно для убеждения, что 1) кабала в Московском государстве задолго до 1597 г. и до Суд. ц. является независимо от договора займа и есть акт добровольного поступления во временное холопство, что продолжение ее до смерти господина не установлено в 1-й раз указом 1597 г., а возникло раньше из необходимости определить срок временного холопства не по сумме, обозначенной в кабале; 2) так называемое «добровольное холопство» есть то же времен- ное холопство, возникшее из факта поступления на службу без «крепости»; в случае застарелости такой службы добровольное холопство получает исковое значение, но подлежит тем же условиям, как и служилая кабала, т. е. простирается лишь до смерти господина; 3) указ 1597 г. дал лишь то нововведение, что служилая кабала не переходит на потомство умершего холопа, и что принятие такой кабалы непременно требует укрепления (впрочем, это согласно с законом 1555 г.).

Яцкин И. В. Кабальное холопство // Отечественная история. История России с древнейших времен до 1917 г. Энциклопедия. – М., 1996. – Т. 2. – С. 417-418.

КАБАЛЬНОЕ ХОЛОПСТВО, вид лич­ной, ненаследственной зависимости, оформлявшейся в виде договора («слу­жилая кабала»). Возникло на рубеже 15-16 вв. в процессе эволюции холоп­ства. Появлению К. х. предшествовало выделение двух групп в среде холопов:

1) «страдные», или пашенные, холопы;

2) «слуги» (посольские, конюхи, ключ­ники, псари и т. п.). Сущность К. х. заключалась в том, что вольный чело­век, получивший в долг определенную сумму денег, поступал в зависимость к своему кредитору и обязывался служить ему, отрабатывая проценты с долга до пога­шения. Как правило, должник не имел средств, чтобы выплатить взятую по кабале сумму денег и оставался пожиз­ненно (или до смерти своего господина) в составе дворовой челяди. Термин «ка­бальный человек» впервые встречается в тексте духовной грамоты кн. вологод­ского Андрея Васильевича Меньшого (1479). Однако кабальные отношения не были закреплены в Судебнике 1497.

В 16 в. служилая кабала записывалась в спец. кабальные книги. Копии с запи­сей о кабале и пошлинные сборы отп­равлялись в Москву в Казённый приказ. В книгах фиксировались полный текст служилой кабалы, опрос закабаляемых на предмет добровольного или прину­дит. закабаления, выяснение их преж­ней деятельности и описание внеш. примет закабаляемых. Положение кабальных холопов регулировалось Судебником 1550. Посвящённая этому вопросу ст. 78 лишь в общих чертах проводила идею служилого К. х. Долж­ник, взявший в долг определ. сумму денег (но не более 15 рублей), обязы­вался до её уплаты жить у своего креди­тора и работать на него вместо уплаты процентов.

Рязанские записи 16 в. о кабале показывают, что в 4 из 9 случаев кабальный человек, прежде служивший др. лицу, освобождался от него, внеся долг.

Тот факт, что ст. 78 запрещала брать кабалу на «полного», «докладно­го» и «старинного» холопов, а также то, что кабальный человек ни разу не наз­ван холопом, давало основания Б. Д. Грекову, В. И. Сергеевичу, Н. П. Павлову-Сильванскому не считать кабальных людей собственно холопами вплоть до 1597. Сергеевич, указывая на явную связь зависимости по служилой кабале с зависимостью при простом процентном займе, утверждал, что вся зависимость кабального человека вытекает лишь из невозможности вовремя заплатить долг.

Читайте также:
Учредитель траста: что это такое, описание и особенности

Однако большинство исследователей считает кабальных людей Судебника 1550 холопами, опираясь на мат-лы духовных грамот, где кабальные люди составляли один из разрядов холопства. Если ст. 78 Судебника 1550 устанавли­вала условия службы за уплату процен­тов, то ст. 82 запрещала кредитору заставлять должника работать на себя. Большинство исследователей рассма­тривало это кажущееся противоречие как результат целенаправленной поли­тики пр-ва, стремившегося предотвра­тить распространение отношений, близ­ких к свободному найму работника, и одновременно понимавшего необходи­мость переноса центра тяжести с труда «полных» холопов на кабальных людей.

К. х. регулировалось указами, выходив­шими в 1550-97 и обобщёнными в Уло­жении 1597, по к-рому кабальный холоп не мог освободиться досрочно, выпла­тив весь свой долг, и вынужден был работать на хозяина до смерти послед­него (или до своей смерти), после чего становился вольным человеком.

Тем самым запрещался переход кабального холопа по наследству. Прерывалась связь К. х. с ростовой кабалой, при явном предпочтении кабале служилой. Этому же способствовали и требование обязат. регистрации всех крепостных док-тов и обязат. перевода их в форму служилой кабалы.

В Уложении 1597 также сделаны значит. уступки холоповладельцам: разрешён перевод кабаль­ных холопов в холопы «полные» и «до­кладные»; дано право обязательно каба­лить вольных людей, работавших за прокорм, обувь и платье после 6-месяч­ного пребывания в боярском дворе, т. е. было узаконено превращение наймитов Судебника 1550 в холопов по служилой кабале.

Таким образом, выявлялась важная тенден­ция рос. законодательства 16 в. – пере­вод всех категорий холопов в К. х. Использование чужого труда по служи­лой кабале становилось доступнее, чем покупка «полного» холопа. Эксплуата­ция «полного» холопа была такой же, как и эксплуатация кабального, но по смерти владельца кабальный холоп выходил из его двора и мог «перекаба­литься» к др. хозяину, что было крайне важно для военно-служилого сословия в целом. На холопий рынок ежегодно поступал значит. контингент быв. кабальных холопов, спрос на к-рых воз­растал. Служилый человек, получивший в оклад т. н. земельную дачу, мог удер­жать её за собой при условии выставле­ния со своей земельной площади опре­дел. кол-ва воинов, и далеко не каждый мог позволить себе приобретение наследств, холопа.

Уложение 1597 уста­новило социальные категории, к-рым разрешалось иметь кабальных холопов; к таким категориям относились князья, бояре, думные и приказные люди, дети боярские и др. служилые люди, гости и торг. люди.

Важнейшим этапом в эволюции К. х. стало Соборное уложение 1649, гл. 20 к-рого полностью посвящена холопьему праву. К сер. 17 в. кабальным холопом мог стать всякий вольный человек, отпущенный на волю холоп и бывший кабальный холоп, получившие отпуск­ные после смерти своих господ. Запре­щалось составлять служилую кабалу на детей боярских (за редким исключением – ст. 1-3), на своих крестьян и их детей, на чужих крестьян из числа най­митов, а также на беглых крестьян, бобылей и их детей, занесённых в пис­цовые и переписные книги.

Соборное уложение 1649 детализировало процесс оформления служилой кабалы, к-рая полностью обособлялась от кабалы заёмной. Кабала писалась площадными подьячими и скреплялась в Холопьем приказе. Хозяин приводил человека в Холопий приказ, где его расспрашивали на предмет прежней службы и состо­яния в тягле и т. п. Если оказывалось, что закон не запрещал данному чело­веку переход в К. х., его служилая кабала фиксировалась в кабальной записной книге, где отмечались его внеш. вид и особые приметы. Ст. 7 пре­дусматривала оформление только К. х., исключая прежние устаревшие формы (полное, докладное, старинное холоп­ство). Сохранялось и требование реги­страции всех крепостных док-тов. При­сутствие человека, на к-рого составля­лась служилая кабала, было обязатель­ным во избежание «воровской заочной подставы». Лицу, ставшему кабальным холопом, выплачивалось жалованье (ст. 78), к-рое строго определялось в раз­мере 3 рублей. Вместе с тем Соборное уложение 1649 оценивало работу муж­чины в счёт погашения долга по заём­ной кабале в размере 5 рублей в год (ст. 40). Сравнение этих двух ставок пока­зывает, что жалованье утратило всякий реальный смысл, а служилая кабала пол­ностью обособилась от заёмной, при­обретя крепостнич. характер. Теперь кабальный холоп вместе со своей женой был прикреплён к хозяину до смерти последнего, т. е. К. х. было ненаслед­ственным, а служилая кабала стала исключительно уговором о службе. Соборное уложение 1649 накладывало и ограничивало самозакабаление возрас­том в 15 лет, а также запрещало К. х. детей, рождённых до оформления роди­телям кабалы; рождение же в К. х. не делало младенца холопом, но, прожив много лет при дворе господ, дети зака­балённых родителей автоматически подпадали под категорию доброволь­ных холопов, на к-рых холоповладелец имел право оформить служилую кабалу при достижении ими 15-летнего воз­раста даже вопреки их воле.

Это каса­лось и детей, рождённых до похолопления, но вписанных вместе с родителями в служилую кабалу (ст. 106). Кабальный холоп мог быть отпущен на свободу и ранее смерти хозяина с предоставле­нием ему отпускной грамоты. Если после смерти холоповладельца род­ственники последнего отказывались дать таковую, то это делал Холопий приказ, побудив владельцев дать отпускную быв. кабальному холопу. Не имея средств к существованию, освобо­дившийся человек был вынужден посту­пать на службу к новому хозяину, предо­ставив отпускную. По Соборному уло­жению 1649 владеть кабальными людьми могли только духовные земле­владельцы. При вступлении в брак сохранялся старинный принцип похолопления: «по рабе холоп и по холопе раба» (ст. 31, 85). Соборное уложение 1649 стало важным этапом на пути превращения холопов и зависимых кре­стьян в единую категорию «крепо­стные» (см. Крепостное право).

И с т о ч н.: Рос. законодательство Х-XX вв., т. 1-4, М., 1984-86; М а н ь к о в А. Г., Уложение 1649 г. – кодекс феод. права Рос­сии, Л., 1980.

Лит.: Сергеевич В. И., Рус. юрид. древности, т. 1, СПБ, 1890; Яковлев А., Холопство и холопы в Моск. гос-ве XVII в., т, 1, М.-Л., 1943; Г р е к о в Б. Д., Крестьяне на Руси с древнейших времен до XVII в., кн. 2, М., 1954; 3 и м и н А. А., Холопы на Руси, М., 1973; П а н е я х В. М., Холопство в XVI – нач. XVII вв.. Л., 1975; его же, Холопство в 1-й пол. XVII в., Л., 1984; Ключевский В. О., Терминология рус. истории, Соч., т. 6, М., 1989; его же. История сословий в Рос­сии, там же.

Рейтинг
( Пока оценок нет )
Понравилась статья? Поделиться с друзьями:
Добавить комментарий

;-) :| :x :twisted: :smile: :shock: :sad: :roll: :razz: :oops: :o :mrgreen: :lol: :idea: :grin: :evil: :cry: :cool: :arrow: :???: :?: :!: